吃货、插画师、段子手，天才女作家还是个有趣的女人

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这是个很有趣的女人：比如她的深情、她的毒舌、她的画作……

她身上具备做为一个女人全部的智慧，洞察生活和人性，敢爱敢恨聪慧达观，爱吃爱美有自己的姿态；虽有执念，但也懂得适当舍弃；虽难免小女子性情，但总能洒脱释怀。就像她自己说的：“在三十岁之前，及时回头。从此褪下幼稚的外衣，将智慧带走。然后，做个合格人。开始负担，开始顽强地爱着生活。”

这个人便是张爱玲，不管读没读过张爱玲的作品，在世人眼里，她是才华横溢的天才作家，同时又是一个孤傲、执拗、悲情的女人。但很少人知道张爱玲还是个很有趣的女人。如果你仔细赏析张爱玲的作品，你会惊讶地发现，外表冷漠的她，实际上却是一个深度吃货、段子手、隐藏的插画师。

1.一枚资深吃货

人们常称赞张爱玲极其聪慧，其实，她的味蕾一点也不逊于她的才华。张爱玲八九岁的时候喝鸡汤，吃出来鸡汤有药味，家人都说没有。母亲黄逸梵问厨子，结果厨子承认确实给鸡吃过万金油一类的药膏，她写自己的心情是“得意得飘飘欲仙，是有生以来最大的光荣”，这绝对是只有吃货才有的骄傲。

她会吃，也贪吃，在上海的时候，隔壁就是起士林咖啡馆，这家店每天破晓时开始做面包，让她不堪其忧。“在上海我们家隔壁就是战时天津新搬来的起士林咖啡馆，每天黎明制面包皮，拉起嗅觉的警报，一股喷香的浩然之气破空而来，有长风万里之势，而又是最软性的闹钟，无如闹得不是时候，白吵醒了人，像恼人春色一样使人没奈何。”

一个吃货生在上海，如同老鼠掉进了米缸，上海的美食多得过分，张爱玲最钟爱两样：

一样是臭豆腐干，每每听到卖豆腐干的来了，她立马抓起一只碗就飞奔下六楼，生怕错过就是一辈子。

在《公寓生活记趣》有这样一段文字：

无论如何，听见门口卖臭豆腐干的过来了，便抓起一只碗来，噔噔奔下六层楼梯，跟踪往前，在远远的一条街上访到了臭豆腐干担子的下落，买到了之后，再乘电梯上来，似乎总有点可笑。

张爱玲是极爱豆制品的，就连豆腐渣也有妙用：“豆腐渣浇上吃剩的红烧肉汤汁一炒，就是一碗好菜，可见它吸收肉味之敏感;累累结成细小的一球球，也比豆泥像碎肉。少掺上一点牛肉，至少是‘花素汉堡’。”

另一样是香肠卷。某日，闺蜜炎樱在她的闺蜜闲聊，间或拍拍照。炎樱问她，如果离开上海，最想念的是什么?她想也没想：飞达咖啡馆的香肠卷。说这话的时候，她一手叉腰，下巴微扬，一副“我是吃货我骄傲”的样子。炎樱用相机捕捉了这一“决定性瞬间”，便成为了张爱玲最为人熟知的照片。

2.吐槽青年张爱玲

张爱玲的任何一部小说都是段子吐槽大全，如果她还活着，干掉一大波儿段子手应该不成问题。

三国时代的刘备说过这样的话：“兄弟如手足，妻子如衣服。”张爱玲对此言论嘲讽道：“可是如果女人能够做到“丈夫如衣服”的地步，就很不容易。有个西方作家(是萧伯纳么?)曾经抱怨过，多数女人选择丈夫远不及选择帽子一般的聚精会神，慎重考虑。再没有心肝的女子说起她“去年那件织锦缎夹袍”的时候，也是一往情深的。”哼，你说女人如衣服，可是张爱玲却一语惊人：比起男人，女人对衣服显然更一往情深!

她吐槽频繁吵闹的恋人：“相爱着的人，又是往往的爱闹意见;反而是漠不相干的人，能够互相容忍。”

关于女人之间的秘密，她明晃晃地摆出了真相：“如果一个女人告诉了你一个秘密，千万别转告另一个女人——一定有别的女人告诉过她了。”

她感叹生活：“生命在你手里像一条迸跳的鱼，你又想抓住它又嫌腥气。”

“你年轻么?不要紧，过两年就老了，这里，青春是不希罕的。”

她直言自己就是爱钱，就是这么单纯不做作：“我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。”

她看透孤独：“笑，全世界便与你同声笑;哭，你便独自哭。”

张爱玲的吐槽不是那种犀利的吐槽，通常带几分通达，还有几分赞赏和自恋，她说上海人：“一年前回上海来，对于久违了的上海人的第一个印象是白与胖。在香港，广东人十有八九是黝黑瘦小的，印度人还要黑，马来人还要瘦。看惯了他们，上海人显得个个肥白如瓠，像一代乳粉的广告。”

张爱玲的毒舌与吐槽，实则是她对世俗生活冷静的注解，为这苍茫的人生观作了具体，写实，生动的注脚。

3.最拿手好戏是绘画

张爱玲自小就对色彩与线条展现出惊人的天赋，除了母亲的引导启蒙，几乎从未受过任何训练，完全是自学成才。令人难以置信的是，她人生中的第一笔稿费竟然不是靠小说，而是靠画画得来的。

在17岁中学毕业时的自我评价中，张爱玲说，最拿手好戏是绘画，其他还有最喜欢吃叉烧炒饭。

这是16岁时张爱玲发表的小作《某同学之甜梦》。

毕业时，同学们都互相写同学录，而张爱玲却觉得留言的方式太落后了，于是她直接把自己的祝福以绘画的形式表现出来，所有的同学都在她的笔下提前“完成了梦想”。

这一组《中国的生活与服装》，堪称民国版《Vogue》。

平时，张爱玲喜欢用最简单的线条和黑白纯色，展现民国上海的车水马龙和各色饮食男女。张爱玲将绘画发挥至极的地方是在她的小说中，她自写自画，几乎包揽了所有小说的插画。

尽管张爱玲画笔下的美人儿都是黑白色为主，但是她也偶尔尝试彩画作品。她说每一种颜色都代表不同的心情，凭着对时尚的敏锐嗅觉，她画出了一部民国的女神新装。在这些画作中，人物的发型、衣装甚至是身体语言等细节中，看得出张爱玲对于时尚与时代气质的敏感。

如果我们把张爱玲的文学比作太阳，那么她的绘画才能就如同星星一样熠熠生辉，但是当太阳过于夺目耀眼时，人们就忽略了那满眼的璀璨星光。

如今经历无数次再版的张爱玲小说，早已没有了这些插画的身影，她当年的随笔一画，也都成了珍藏。

但是撇开所有光环，张爱玲显然也是一个有点笨，生活有些不能自理的女人。她不会削苹果，经过艰苦的努力才学会补袜子；她害怕上理发店，怕见客，怕给裁缝试衣裳；她天天乘黄包车上医院去打针，接连三个月，仍然不认识那条路。她自嘲：“我总而言之，在现实的社会里，我等于一个废物。”

尽管世人眼里，她有才有貌，但张爱玲在母亲面前仍然是一个祛懦，自卑的小女孩。

在《天才梦》中，她写道，“直到我十六岁时，我母亲从法国回来，将她睽违多年的女儿研究了一下。"我懊悔从前小心看护你的伤寒症，"她告诉我，"我宁愿看你死，不愿看你活着使你自己处处受痛苦。”母亲黄逸梵给她两年的时间学习适应环境。“她教我怎么煮饭;用肥皂粉洗衣;练习行路的姿势;看人的眼色;点灯后记得拉上窗帘;照镜子研究面部神态;如果没有幽默天才，千万别说笑话。”

家庭、爱情、战争给张爱玲带来了无尽的伤痛与坎坷，但是她总能在萧瑟的境地中找到一方栖息之地，尽力挖掘生活中的美好。她热爱着市井生活，对日常生活中的细节，怀着一股热切的喜好。

当张爱玲放下手中的笔时，她成了一个寻常的女子，用力生活，该吃就吃，该玩就玩，努力活出了乱世中的另一种姿态。